音乐确实是无限的。 但如果同样的调 下，给你同样的和声走向。 那你旋律的书写范围自然就产生了一个框架。 再加上近些年创作门槛的不断降低，越来越多没受过专业培训就自诩为音乐人的人开始创作音乐，抄作业总比自己亲自做作业要简单。 自然，撞旋律的就多了起来。 “在这样的基础上，嘻哈音乐的出现给了当代音乐人另一个选择。” “那就是淡化旋律的存在 ，去加大节奏，音 音效上的信息度。” “越来越多的 行歌曲开始采用五花八门的电子音效，电子音效的筛选与调试工作占据了音乐人更多比例的时间。” “而通过节奏的多变，去让电子音效的魅力具有染力。” “这种情况下，旋律就不能变动太大，不然会对节奏的多变与电子音效的多变产生干扰。” “你需要有一个稳定的线条去展现节奏与电子音效的多变。” 是的，现代行音乐越来越垃圾的原因之二，就是因为在旋律的局限中，依然有一群抄作业的没有注意到节奏与音效的重要。 音乐行业里，唯旋律至上的人也不在少数，所以一旦去旋律化的话，他们的节奏，音效，就会显得无比平庸，单调，且一模一样。 这也是工业音乐，水线音乐越来越多的原因。 旋律化的确是去了，但节奏和音效上还是老一套的“出厂标配”。 自然就会让人觉，这tm音乐越来越难听，越来越没意思。 正是因为旋律的一些局限，所以，实验音乐中，会有对于无调音乐的探究。 现实里听无调音乐很难听。 但人家的目的是找一条能够不受主调音乐，和声走向限制的创作方式，本身的目的也不是给你听的，更不是为了听起来好听的。 人家就试一试能不能成，你这边就有人无脑吹，又有人无脑否定。 就很愚蠢。 “我说的这些，不代表旋律不重要，也不代表以后就不注重旋律了。” 李少杰开口道。 “我只是想告诉大家，如果想走行音乐的创作道路，那么，确定你歌曲内信息密集程度，以及信息的侧重点，就变得至关重要。” 学生们顿时便理解了。 什么样的歌会让人听几遍就厌烦呢？ 信息量极少的音乐。 没什么变化，没什么层次，就是抄个框架的速食产品。 什么样的歌会让人觉得 ，听不懂，或者是冷门呢？ 信息量巨大，但完全没有侧重，似乎旋律节奏音层次都有变化，但这样反而没了记忆点。 行音乐，又不是严肃音乐。 那么，真正能火的，还很优秀，高质量的歌曲，是什么样的呢？ 是信息量巨大，但侧重关系非常明显的歌曲。 信息量大，决定了一首歌是否耐听。 而侧重关系明显，决定了初始接受度高不高，会不会火的一个重要因素。 “给大家实验实验。” 李少杰打开了设备。 讲真，行音乐的撰写绝不是那么简单的。 更不会如此之快。 但他还是a了上去。 “首先，我决定，这首歌曲进行去旋律化的处理，侧重于节奏以及音信息的凸显。” “所以，我们先调试一下奇奇怪怪的音。” 李少杰建立了一个新的文件。 文件名就叫《bad guy》 坏b。 这个名字，倒是逗笑了不少同学。 “比如，我将吉他调到很低，整体音非常接近贝斯。” 李少杰耸了耸肩。 “但它其实是吉他。” “哈哈哈哈哈！” 学生们哈哈大笑了起来。 果然是个坏b。 从音效开始就已经在整活儿了。 这不免更加让人好奇了起来。 “嗯，加入一些非常显眼的节奏音，然后将这个贝斯属的吉他音负责另一层节奏。” “但旋律上的变化我就不搞太多，几乎可以说没啥调，稍微一丁点的区别，不至于让他们变成完全一个音就够辣！！” 很快，一段主歌就写好了。 从五线谱上确实可以看出来。 这几乎就是一条微微有点变动的直线。 变化确实非常少。 与平时在五线谱上看到的那些参差不齐，高低起伏的音符完全不一样。 “然后呢，我稍微用人声垫音一下。” 李少杰特意标记了几个反拍的点。 “这就给真人演唱时的节奏留下口子，进行变化，与伴奏的节奏产生一种化学反应。” “去旋律化，但加深了节奏方面的信息度。” “但一首歌不能没有旋律。” “所以，副歌的地方，我完全可以一点都不用人声演唱，单纯就是做一段变化很大的旋律去洗脑，而在副歌凸显旋律的同时，反过来，降低节奏的存在。” “这里面的电子音效也需要选取一个诡异且奇怪的，这样能更好的配合节奏的变化。” 很快，又是一段很离谱的副歌出现。 这首歌的制作程与思路，似乎与现如今传统的行音乐作曲方式有着很大的不同。ＸＴJiｄiAN.cOＭ |
下，给你同样的和声走向。 那你旋律的书写范围自然就产生了一个框架。 再加上近些年创作门槛的不断降低，越来越多没受过专业培训就自诩为音乐人的人开始创作音乐，抄作业总比自己亲自做作业要简单。 自然，撞旋律的就多了起来。 “在这样的基础上，嘻哈音乐的出现给了当代音乐人另一个选择。” “那就是淡化旋律的存在
，去加大节奏，音
音效上的信息度。” “越来越多的
行歌曲开始采用五花八门的电子音效，电子音效的筛选与调试工作占据了音乐人更多比例的时间。” “而通过节奏的多变，去让电子音效的魅力具有
，听不懂，或者是冷门呢？ 信息量巨大，但完全没有侧重，似乎旋律节奏音